有時候依據(jù)情況的需要，程序設計人員不會先直接撰寫游戲程序，而是先制作「工具（Tool）」、「編輯器（Editor）」等開發(fā)用的工具。這就好比在蓋房子之前，先把鋸子等工具做好是一樣的意思。把工具、編輯器等程序都準備好，當游戲制作到后期時對于動作編輯、地圖編輯等的工作便可以很有效率地進行。
圖形設計人員（GRAPHIC DESIGNER）的工作幾乎是與程序設計人員同時進行的。在日本游戲制作公司里，圖形設計人員大多都是使用相同的CG 專用開發(fā)計算機來制作游戲圖像。所以所有圖形設計人員的桌面上都是擺著相同CG專用開發(fā)計算機，那樣的場面看起來是很壯觀的。
雖說是制作映像的資料，不過游戲中的ＣＧ并不是只是一張大張的圖畫而已，而是分為很多不同的組件（Part）。比如說，角色人物的話就專門繪制角色人 物，或是建筑物的話就專門繪制建筑物。這些各自負責自己所分配到部分的圖形設計人員，最后就會將一開始就準備好的原畫逐一制作組合成３ＤＣＧ。
�。常模茫堑闹谱鳎紫葧葟闹谱饕远噙呅危≒olygon）組合起來的立體對象開始。在日本，像這樣的立體圖像制作工程被稱之為「Modeling」，而從事這樣工作的專業(yè)人員則被稱之為「Modeler」。這些專業(yè)工作人員幾乎都是使用3DCG專用的開發(fā)工具來完成「Modeling Data」，但 是這樣的Modeling Data只是一種擁有線條而沒有顏色的圖像，稱之為「模型的線架構（Wire Frame）」。而接下來的工作是將顏色、材 質(zhì)、燈光等貼上，這樣的工作稱之為「貼圖（Texture Mapping）」。接下來，這個有形狀又有顏色的圖像數(shù)據(jù)便要再被加入稱之為 「Animation Pattern」的動作資料，這樣就成為會活動的３ＤＣＧ。在目前的動畫科技里，也加入了可以將人類的動作轉換成計算機資料的「動態(tài)捕捉系統(tǒng)（Motion Capture）」以及可以將真實物體外型轉換成計算機模型的「３Ｄ掃描系統(tǒng)（3D Scanner）」。
接下來是音樂制作的部分。相對于圖形制作的團體工作，音樂制作是屬于比較個人性質(zhì)的工作。游戲音樂的作曲負責人在游戲草案完成的時候，便要開始配合游戲加入音樂的影像（Image）。這個時候并還沒有開始作曲，而是僅止于思考整個音樂風格的走向，是要搖滾風格比較好呢？還是要古典風格比較好呢？這段時間可以說是音樂作曲家的摸索時期。企劃書的完成，接下來便是將游戲畫面體地呈現(xiàn)給作曲家，「到底用什么樣的曲子比較好？」「曲子長度要制作幾分幾秒的比較 好？」，這些問題在此時也漸漸明確化。所以大部分的作曲家都是在這個時期開始進行音樂旋律的制作。接下來，負責音樂的人員就要實際操作一個個已完成的游戲畫面，依據(jù)游戲要表達的意念配上適當?shù)囊魳芬粜А?FONT size=1>
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