當(dāng)?shù)谋确剑悻F(xiàn)在憋泡尿，你不得去找個廁所？這是順理成章的事。就這么簡單。所以說，喜劇，得有技術(shù)含量，得有理論支撐。
南都周刊：你覺得只有在人物關(guān)系的沖突中才能產(chǎn)生喜?。?/p>
陳佩斯：喜劇，和夸張度無關(guān)，只和你的行動有關(guān)！人物關(guān)系可笑，那笑料就不會像硬去胳肢你那么別扭。在電視劇《好大一個家》里，楊立新演數(shù)學(xué)教師尤曙光，十幾年如一日照顧著昏睡的植物人老婆趙迎春，但是他丈母娘想多要一套房子，所以強迫他和妻子離婚。劉蓓演的單親學(xué)生家長李婉華請求尤老師給自己女兒補課，尤曙光忙著上班和照顧岳母、前妻，分身乏術(shù)，李婉華以幫忙照顧趙迎春為交換條件，就住到他們家去了。日久生情，可是就在要結(jié)婚那一天晚上，昏睡的趙迎春醒了，而她又不知道自己已經(jīng)和尤曙光離了婚，這一家子就亂了套了。從李婉華的角度來說，她當(dāng)然不愿意自己丈夫照顧他的前妻，女人本能的醋意一再地刺激著她。你看，都是在人物身份的錯位和誤會之中產(chǎn)生的喜劇。這是喜劇創(chuàng)作的一個基本手法，你看靠笑料堆砌而成的喜劇，很多是因為它的結(jié)構(gòu)不結(jié)實，不得不靠外化的東西湊。
南都周刊：這些年，舞臺劇好像已經(jīng)成為喜劇的天下，是喜劇就有票房，你對這樣的現(xiàn)象怎么看？
陳佩斯：現(xiàn)在只有喜劇有票房，好像最近成了一種共識，所以大家沒笑料也硬湊一點出來，其實大可不必。藝術(shù)還是得多樣化。
南都周刊：之前人藝《雷雨》公演，觀眾笑場成為了不大不小的新聞，你覺得這問題出在什么地方？
陳佩斯：我聽說了這事，還是我老朋友楊立新演的嘛，我覺得這事挺正常。確實經(jīng)典的話劇設(shè)公益場是個問題。但年輕人笑有他們的道理，這是肯定的。時代不同了，在那個時代看特讓人傷心的事在現(xiàn)代人看來可能會有點可笑。而且你越標榜自己身份高、偉岸，就越要成為人們嘲笑的對象。所以，我們藝術(shù)家還得做好精神準備。精神準備就是，你得知道什么是笑，為什么笑，你再說他該不該笑。誰對誰錯就有一個區(qū)分。
這個后那個后，沒意義
南都周刊：要不要考慮受眾？要不要和他們對話？
陳佩斯：我們老是想著怎么和他們對話，為什么老要想怎么對話呢？我覺得還是把這些想法用在自己身上，想想自己的作品，好好把作品做好，做扎實，而不是老考慮“80后”、“90后”，這個后那個后，沒意義。我們過去是考慮什么呢？政府、文化局局長高興不高興，市委書記高興不高興，黨的領(lǐng)導(dǎo)高興不高興，過去所有的作品，來了之后，先看領(lǐng)導(dǎo)的意思，習(xí)慣了！習(xí)慣看人家的臉色了！看個別人、特殊人的臉色！這種習(xí)慣到了今天，就是看“80后”、“90后”的臉色，根是什么？是Money！他們想要賺錢，如果迎合了“80后”、“90后”就能賺錢，那跟風(fēng)者都想用這樣的方法去賺錢，目的就錯了。都不去考慮自己要的是什么，這就完蛋了，這樣做一定會失敗。我覺得能夠被觀眾接受的、對社會無害有益的作品，我認為就可以呈現(xiàn)在舞臺上，不要考慮那么多。
南都周刊：以前主要都是在北方演，這次到上海，也不會擔(dān)心觀眾有南北差異？
陳佩斯：南北差異的話，我想上海觀眾的笑聲可能會提前，以上海觀眾的聰明程度，他們肯定還沒等我們拋包袱呢，他們就已經(jīng)能猜到笑點了。
南都周刊：這部戲巡演完之后會再排新戲嗎？
陳佩斯：在做，但是要超越自己太難了。有時候就覺得進行不下去，只好停下來換思路。過半個月，再來看。這種事急不得。經(jīng)常找不著北，找著北了又找不著門，挺痛苦的。真的每到一個新的題材面前，會覺得自己是個特?zé)o知的人，特傻X。
南都周刊：近期很多衛(wèi)視也在做喜劇綜藝類節(jié)目，你有沒有接到過邀請？
陳佩斯：收到過，還不止一家電視臺，出的價碼還很高，一出那個數(shù)啊，嚇我一大跳。我晃神了好幾天，太誘惑了?？墒俏胰ゲ涣?，還是都婉拒了，主要還是怕自己說不好，做不好，當(dāng)不好導(dǎo)師。那是節(jié)目，和自己在舞臺上表演是兩碼事，要是說了不該說的話，做了不該做的事，容易被觀眾嘲笑。我都這么大歲數(shù)了，還是做我的歲數(shù)應(yīng)該做的事吧。
南都周刊：那有沒有考慮自己的接班人？
陳佩斯：我們已經(jīng)做了四期的訓(xùn)練班，我們有一個“喜劇優(yōu)青年2014培養(yǎng)計劃”，專門針對喜劇人才的挖掘和培養(yǎng)而設(shè)立，也結(jié)合我們自身的優(yōu)勢，想為熱愛喜劇的青年人提供實現(xiàn)夢想的平臺。每周末，在北京有兩個小劇場在同時演《托兒》和《陽臺》。
這么多年來，我們一直希望將小劇場的演出變成一種常態(tài)，不是誰都能勝任喜劇演員的，做劇場想要賺錢也很難，我們現(xiàn)在做的工作，就是想要給這些培養(yǎng)出來的喜劇演員一個遮風(fēng)擋雨的地方。