作為娛樂高度商品化，偶像團體批量制造的韓國原創(chuàng)，一樣是游戲綜藝定位的《奔兄》和《快本》有著本質(zhì)的區(qū)別，《奔兄》更像是一檔明星玩命出糗取悅觀眾的節(jié)目，是面向觀眾內(nèi)心需求某個細分化市場的產(chǎn)品型節(jié)目。
也就是，所有的明星都是為《奔兄》呈現(xiàn)而配置的，衡量節(jié)目的成功與否只有玩命和出糗，而非明星效應(yīng)和明星緋聞，做的是觀眾內(nèi)心需求，而非粉絲經(jīng)濟。在這種定位下，玩出特色的嘉賓能快速提升自己的名氣，這檔定位明確的節(jié)目，更多的是在成就明星。
類似《奔兄》這種產(chǎn)品形態(tài)的韓國綜藝還有很多，《我們結(jié)婚吧》就是抓住觀眾內(nèi)心需求的另外一個細分領(lǐng)域。筆者開頭提及韓國綜藝是高度商品化的，這些韓國節(jié)目屬于造星流水線上的重要一環(huán)，打造的不是一個巨星，而是，一群明星。用互聯(lián)網(wǎng)思維來看，韓國綜藝就是UGC到網(wǎng)紅之間成長的承載平臺。
《快本》更像是一個明星通過游戲娛樂的方式進行宣傳的舞臺，幾乎都是近期上片的，或者正在熱播，湖南臺制作的，有宣傳需求的大咖，話題都是圍繞著制作過程的一些趣聞，或者是緋聞?！犊毂尽烦休d的是搭好舞臺，明星來唱戲的角色?！犊毂尽窂幕ヂ?lián)網(wǎng)的角度來講，事實上就是以明星效應(yīng)為主，節(jié)目形式為輔PGC模式的承載平臺。
平心而論，第二季《奔兄》開拍，節(jié)目組還是下了功夫的。
黃曉明無論從長相還是知名度都秒殺以往的男嘉賓，和楊穎搭CP，霸道總裁和萌物美女也是不錯的爆點，顏值也比之前羽凡和白百合高出了一兩個檔次。
國際范和大黑牛的緋聞，從去年的武則天炒到現(xiàn)在，尤有余熱，乃至于節(jié)目中國際范如何取舍，都能和大黑牛摩擦出一些話題。
細思極恐，這與國內(nèi)BAT或者某些明星創(chuàng)業(yè)者，VC追逐的不惜重金，不惜資源，不惜推廣打造的一些項目何其相似，往往項目的成敗與否，還是要由市場來驗證，但不難從中看出一些互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)正在涌動的風潮。
不管是UGC還是PGC，只要有收視率就是王道。而看一下目前高收視率的節(jié)目，《非誠勿擾》《我是歌手》《中國好聲音》，這些節(jié)目都不再主打當紅明星牌，節(jié)目形態(tài)更傾向于UGC模式，筆者更觀察到，不僅僅電視節(jié)目，互聯(lián)網(wǎng)，乃至未來的互聯(lián)網(wǎng)形態(tài)，也都是在往這個風向標走。
比如最近剛剛改版的陌陌、知乎日報、美麗說，從社交，問答，到購物，這三個產(chǎn)品形態(tài)的改版無一例外都是從PGC到UGC。
筆者認為，現(xiàn)在是互聯(lián)網(wǎng)好的最好時代，也同時是互聯(lián)網(wǎng)從業(yè)者面臨挑戰(zhàn)的時代，以往，在互聯(lián)網(wǎng)普及程度不高的時候，產(chǎn)品的信息化是最重要的，誰能最早信息化，誰就能占據(jù)有利地形，比如在線音樂的下載，在線社區(qū)，電子商務(wù)，解決的都是如何信息化，然后把產(chǎn)品帶到用戶面前的問題。
當用戶和明星之間隔著遙遠的距離，那么明星的信息就成為對觀眾最為有吸引力的產(chǎn)品，在八卦的內(nèi)心需求驅(qū)動下，觀眾會從《快本》的這種PGC形態(tài)中得到滿足。
八卦是當不了飯吃的，也產(chǎn)生不了任何實際價值，是一種無目的性可有可無的需求，觀眾被滿足的不是眼下自身的需要，而是看到這個信息觸發(fā)的偶發(fā)需求，具備一定的時間和地域差，舉個例子，新疆的紅棗和本地的紅棗，想快遞一個食品來滿足“充饑”的需要是難以想象的事情，但作為一種體驗異域風情的遠端需求，倒是極大地滿足了消費者。
隨著互聯(lián)網(wǎng)的逐漸普及，帶來的將會是什么呢？
人們獲取明星的信息已經(jīng)十分方便了，不只有新浪微博，還有鋪天蓋地的自媒體，還有草根大V，對明星不再是隔層山，人們已經(jīng)不太需要通過節(jié)目來獲取明星的信息，反觀之，人們充分了解了一個明星后，遠端需求逐漸回歸到本我的需要中去。
所以，當孫楠從