應(yīng)金像獎之邀寫一部個人年度十大心水電影。也談不上什么參考指南，全當(dāng)總結(jié)下個人今年所看，如果不小心有一些同道之友，也算是一件樂事。我翻了翻自己今年看過的電影，原來看的絕大多數(shù)是老片，新電影好像越來越?jīng)]有什么可說的。選了選今年的，外國五部華語五部，基本上還是老人們拍的電影。
外國：
1、《生命樹》
今年我心目的第一名一定是馬力克的《生命樹》，無論文學(xué)性或?qū)а菁记?，無出其右者。不過我覺得多數(shù)朋友并非在影院中欣賞，討論它的價值也就沒有什么意義。也許今時今日，不在電影院中看電影已經(jīng)再平常不過，但我仍舊得說，《生命樹》是一出需要在電影院中體驗其價值的電影。至于晦不晦澀裝不裝逼，還是讓歷史來給答案吧。
2、《一年未緣》
邁克李說喜歡拍人的面具?！兑荒晡淳墶诽竦梅路鹬v述的是溫暖人情，但面具之后呢？中產(chǎn)階級的偽善邁克李只字不提，但電影結(jié)束在全片唯一的一個運(yùn)動鏡頭里，看盡世間百態(tài)，領(lǐng)會到孤獨(dú)，寂寞與時間的觸動，大師手筆。
3、《共犯》
羅伯特·雷德福有政治良心，也有大愛。這部電影技巧上很熟練，商業(yè)類型化的格局，內(nèi)里的故事也誠懇，基本是一部不需要挑刺的電影。
4、《午夜巴黎》
基本看伍迪·艾倫也就是一種趣味。都說電影應(yīng)該用畫面講故事，但他嘰里呱啦一堆對白，也有人說他抖書袋，但其實喜歡伍迪的人喜 歡的就是他這種看似小聰明實則瀟灑的趣味。以前伍迪講的是人，這次他講的是一個城市，依舊可堪玩味。
5、《活埋》
這準(zhǔn)確說不是11年的電影（但dvd是11年發(fā)）。這部實驗電影講述了一種電影的可能性，而導(dǎo)演在節(jié)奏情緒劇情上的掌握也算是很精道。電影本身不能說成就很高，但迎難而上而仍舊拍出破格的氣勢，在現(xiàn)時新一代導(dǎo)演中實為少見。
華語：
1、《奪命金》
也不是因為自己是杜琪峰粉絲才腆著臉夸這部電影。事實上，此片在今年我所看的華語電影成績榜上根本無對手（sorry，還沒看《龍門飛甲》）。技巧上成熟自不待言，從主題性上講導(dǎo)演表現(xiàn)出一種責(zé)無旁貸記錄時代的勇氣（對香港這城市的一種審視），及愿意放棄掉既有討巧風(fēng)格給自己設(shè)置困境的魄力，是所有華語導(dǎo)演都值得學(xué)習(xí)的榜樣。
2、《桃姐》
我想《桃姐》其實在導(dǎo)演技法上是不如《天水圍日與夜》成熟的。當(dāng)然，許鞍華未必能像控制鮑起靜一樣控制葉德嫻，而我覺得最不適合的是余力為（在某些紀(jì)實段落是女?dāng)z影師手持掌鏡，看出一些不平衡）。但這故事依舊徐徐道來，擁有它的力量，兩位演員的演出比許鞍華的導(dǎo)演技法要喜人。橫掃幾大華語電影獎項基本是肯定的。
3、《王文興：尋找背海的人》
拍攝文人紀(jì)錄片本來就很難得，難得是還能拍出一個系列全線公映，這一定是件值得臺灣人驕傲的事。反觀我們，文化究竟在電影中還有什么分量呢？
當(dāng)然最難得是這個系列中有一部《尋找背海的人》，他對于紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)的嘗試，對王文興的解讀，在鏡頭下看到的耐心和見解。我想，陳曉東形容林靖杰“龜毛”，其實已經(jīng)是最好的贊美，電影從來是在挑刺中變得完美。
4、《那些年，我們一起追的女孩》
即便導(dǎo)演在電影中反應(yīng)的青春時代看的是朱延平的《七匹狼》，不是《戀戀風(fēng)塵》，也一點(diǎn)不減其真誠的魅力。這部電影獲得的成績，已經(jīng)是對他的“真誠”最好的回饋。電影對女性單純的欣賞而不是剝削，沈佳宜的“謝謝你喜歡我”，是一份不因為“被眾人喜歡”而自大自足的簡單感恩，那份誠懇令人動容。
這樣的商業(yè)電影，真的值得鼓掌。
5、《觀音山》
兩部香港兩部臺灣電影后，我想應(yīng)該有一部是內(nèi)地電影吧。但竭盡全力也想不出內(nèi)地電影今年看過的有什么印象深刻的。權(quán)且給《觀音山》吧，但
是想想，這部電影好像也沒什么可說的。
文/五色全味